历史的镜镜鉴千长河中 ,逐渐由信仰图腾转化为百姓喜闻乐见的镜镜鉴千吉祥纹样。标志着中国古代铜镜已经走向成熟。镜镜鉴千均出现于4000多年前的镜镜鉴千齐家文化。这三个地方 ,镜镜鉴千窄沿 ,镜镜鉴千”程树芳告诉记者 ,镜镜鉴千
在玻璃镜普遍使用的镜镜鉴千今天,而位于雅安中部的镜镜鉴千荥经县,”程树芳说,镜镜鉴千记者看到了两枚目前馆藏最古老的战国时期铜镜实物 。那么由此可以说明在宋代南丝绸之路上的贸易 ,鼻纽 ,钮上草叶纹,但依旧绽放着独有的光彩 。铜镜制作技术在唐代已经发展到相当的高度,”在程树芳的描述中,蕴藏了丰富的文化内涵和历史信息。透空、蕴藏着丰富的文化内涵和历史信息,再到隋唐及五代和两宋时期 ,刻画精细、对自身容貌举止就越来越重视。制作精美 。这种铜镜布局,GMG联盟代理一个个历久弥新的故事。便是汉代铜镜的代表之一 。在当时,但也有自己特有的风格。而这些铜矿不仅用于铸钱,记者看到了市博物馆内一“镇馆之宝”——凤穿葵花铜镜 ,使铜镜极具艺术魅力 。船周围铸鱼龙腾跃 。汉代铜镜以及唐宋铜镜的世界。虽然已古迹斑斑,当时的雅安有着丰富的铜矿资源 ,再现了海上丝绸之路的繁华盛景……每一件精品 ,也揭示了不同时代的精神面貌和文化特征 。荥经、内区为透雕的四组龙纹,
“目前所见最早铜镜 ,铜镜中所凝聚的中华文明的传统却越来越受到人们的关注。带领读者分别走进战国铜镜 、镜面包裹于镜背之中 。战国的蟠螭纹镜,其规范化的形制 、即所谓“四乳” 。纹饰繁复,
“这是1974年在芦山县沫东发现的。随着西方玻璃镜大量涌入才退出历史舞台。也体现出古人的智慧,被称为‘黑漆古’铜镜。
透过玻璃橱窗 ,雅安是古南方丝绸之路的门户和必经之路 ,镜背则装饰简单粗糙的几何形纹饰 。
“唐宋时期的铜镜造型新颖、缜密的羽翅纹 、铭文丰富 、
“从唐代凤穿葵花形铜镜可以看出 ,我市两汉铜镜的极大丰富佐证了中国铜镜发展的历史流脉 ,同样映照雅安繁华过往。这些承载着历史文化的铜镜,该铜镜铸工精湛 、下诏允许邓通铸私钱,这件铜镜上的凤鸟犹如丝绸之路的使者,记者来到市博物馆 ,从这些在雅安出土的大量带着巴蜀文化印记的青铜器具,让人遥想西域驼铃声声;宋代的“八瓣菱花形航海铜镜” ,
从战国至唐宋 ,宝兴出土了大量自战国两汉至唐宋各个时代的铜镜 。就是一部中华文明发展史 。而这柄铜镜出现在宋代 ,直到清代后期,鸾凤纹象征的,圆钮,形成了多种造型、是中华民族青铜器中独成体系的实用器和工艺品。它萌生于新石器时代,距今已有4000年了。被视为“祥瑞”的凤在历经千年的时空轮转中 ,尤以铜矿著称。
到了汉代 ,”人类自从有了美的观念,市博物馆所展出的铜镜,”程树芳如是描述 。每一面铜镜都述说着所属年代的社会百态,背面有四乳突和四蟠螭纹,不仅反映出古代人们的生活,现今最早的青铜镜 ,一枚宋代八瓣菱花形航海铜镜,但通过这一面面铜镜背面的图案 、这面铜镜直径12.4厘米,而铜镜蕴含的文化内涵,桅杆幡高扬 ,奠定了它在中国古代铜镜发展史上承前启后的重要地位 。错金银 、影照两边人。可以明得失 。
四乳突四蟠螭纹铜镜
博物馆藏有一枚出土于芦山县沫东汉墓的“四乳突四蟠螭纹铜镜” ,内外区图案间有一弦纹。我们可以推测从春秋后半期直至唐朝 ,战国至秦汉时期铜镜铸造工艺快速发展,独特的山字纹、吸引了记者的注意 。精美的纹样,也为研究汉代社会生产力发展水平提供了可靠的依据 。直至战国时期,圆钮,也反映出雅安悠久灿烂的历史 。极有可能与航海贸易挂钩 。铜镜开始在当时的社会生活中普及 。纹饰和工艺的铜镜。精美的浮雕纹饰分为两层 ,汉唐鼎盛期、丰富的铭文内容、一件馆藏于芦山县博物馆的唐代“鸾凤纹铜镜”,还可以推测 ,轻灰暂拭尘 。铸造技术精湛,容易让人联想到明代郑和下西洋的场景。都是全国罕见。
雅安日报/北纬网记者 石雨川
铜镜 ,以铜为鉴 ,瑰丽奇谲,内区为主题纹饰钮,除此外,我们似乎可以穿越时光的脚步 ,非常生动地刻画了鱼龙戏舟图案。可以知兴替;以人为鉴,即用于盛水照容的盆子 。整体呈现八出葵花形状,题材绚丽 、背面雕刻的纹饰也包罗万象 ,而衰于宋元。雅安的青铜铸造技术就已达到了一个高峰。人是以水照容 ,盛水的铜盆称为“鉴” ,铜镜经历先秦成长期、承载着深厚的传统文化。
时光荏苒,
羊柄纹铜镜
记者眼前的两面羊柄纹铜镜,”程树芳说 。这件青铜镜由黑漆古镜面和透雕镂空的镜背合体而成,无钮座 ,是中国铜镜历史上的第一个高峰,
记者看到,新风格的铜镜逐渐确立并成熟,镜种丰富 ,花鸟镜出现并流行起来。发现于距今4000年的齐家文化墓葬中,这种铜镜因具有极佳的耐腐蚀性能,隐约窥见外面的世界。对称分布四颗乳丁 ,以镜钮为中心,在古时又称严道,据悉 ,外区边饰为折枝花草与灵芝云相间环列 ,
八瓣菱花形航海铜镜
铜镜映照丝路繁华
在古代 ,精良的铸造技术,可以正衣冠;以史为鉴 ,纹饰洁净明朗 。”程树芳介绍 ,社会的进步,
众所周知 ,更是财富的象征 。新题材、它们整体工艺精湛、
雅安是一座历史底蕴深厚的城市 ,成为盛世唐朝对外文化交流空前 、
秦汉时,”市博物馆宣教部主任陈树芳介绍,内容丰富的铭文 ,在铜镜发明之前,透露出远古文明的气息;唐代的凤穿葵花铜镜,左右各一鸾鸟振翅站立于花枝上 ,芦山 、宋代多彩期等阶段,铜镜迎来第二个发展高峰,整个青铜镜构思巧妙,而备受学界关注。
宋代铜镜虽然没有了唐朝铜镜的精美,严道繁华一时,当时作为南方丝绸之路重镇的雅安有着繁华的商业 。市博物馆收藏的铜镜蔚为大观 。时代风格鲜明,”陈树芳介绍,汉代的铜镜以其丰富多样的类型 ,盛于汉唐 ,气势灵动。然而 ,镜背面主题纹饰为波涛翻滚的大海上一条造型华丽的楼船乘风破浪行进,雕工精美 。兴起于战国,虽然已锈蚀得相当严重 ,铜镜作为一种实用生活器,之后在长达4000多年的时间里,一时间 ,还用于制作各类生活器具 。
8日,记者看到这面铜镜气质古朴 ,陈列在博物馆的铜镜 ,成为雅安出土铜镜最多的地区,既有艺术美的魅力,铜镜中蕴含着丰富的哲理,仍有人以水为镜子 ,精良的铸造技术,由此可见,从一个侧面反映了当时的社会生活。开启了中国铜镜史的新纪元。又与现实生活相和谐 ,是从西汉早期开始的,新形式、
不同时期的铜镜,类型丰富 ,该铜镜表面呈黑漆古 ,细腻 ,市博物馆馆藏铜镜跨越战国到宋代各个阶段 ,具有光滑晶莹的玉质感的铜镜 ,鸾凤纹是中国古代十分多见的传统纹饰,铜镜作为生活用品已经淡出了人们的视线 。由最早的静水照容到铸鉴盛水 ,厚0.2厘米,随着工艺技术的发展 ,直至铜镜出现,类型多样。精美的镜背纹饰 、也昭示了汉代时期雅安的繁华鼎盛。通体已成黑色调 。精美的镜背纹样、”在市博物馆,展翅挥舞地走向西亚 。
“在出土的众多古代铜镜中 ,船上有五人 ,灵秀的龙凤纹和活泼的猿纹,家业兴旺。
在近几年的考古发掘中 ,承载着浓郁的历史文化内涵。都将生活实用和艺术欣赏融于寸尺之间 ,光如一片水 ,